无望的人们

　　1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的对抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，此次革命失败了，奥地利人的霸权从新确立了起来。为了彻底铲除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精力折磨。
　　他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼困惑。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张脆弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不满是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。
　　后来，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪恶”暂时不被穷究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前去军营的。其中有本领的人还被任命为小头子，组建了由俘虏构成的骑兵队。
　　练习热火朝天地进行着。然而，前线忽然传来消息，形势又有突变，战争已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也不用上前线送命。可是军官的眼光仍然残暴，他又想起了俘虏们的“罪恶”，命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人从新陷入绝望中。
　　这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调，温和朴实，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境，它和很多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供办法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常类似。
　　当然，作为成名作，《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。好比镜头在几个人物之间的杨索式游动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，恰是因为这个原因，不了解匈牙利历史的人（可能是观众中的大多半）经常出现解读障碍。